王蒙曾说“幽默是一种成人的智慧，一种穿透力，一两句就把那畸形的、讳莫如深的东西端了出来。既包含了无可奈何，更包含了健康的希望。”幽默需要用智慧来点燃，老老实实的文字顶多是能够取乐，不足以上升到幽默的程度，只有突破传统思维运用智慧，聪明和种种搞笑的技巧才能在啼笑皆非中使人受到教育。
形褒实贬的幽默技巧
形褒实贬，也称为明褒暗贬，从文字的表面上看是肯定，但实际的意思却是吾定的。这种方式就是典型的反话正说，也就是明明是要批评对方，说出采的话却像是在表扬。目的在于通过这种截然相反的语境的转化，让人们在期待上产生落差，进而产生幽默效果。
作者：“李编辑，我这首诗写得怎样?”
编辑：“写得太好了，水平相当高，完全可以发表。不过，有个地方须略微改动一下。”
作者：“真的吗?那么劳驾您帮忙修改一下吧!”
编辑：“只要将你的名字改成徐志摩就行了。”
这里编辑采用幽默的方式既曲折地表达出了自己的意见，又给作者留足了面子。如果编辑直白地说：“你这首诗是抄袭了徐志摩的作品”，虽然很简洁，意思也能表达得很清楚，但是这样说就过于直接了，也过于一本正经了，会明显伤害作者的脸面和自尊。
运用形褒实贬的幽默技巧，要求表达者相信其说话的对象具有丰富的想象力，能够理解他的话中之话。这种表达方式不把所有的意思和盘托出，而是把本来可以直说的话，故意含蓄地表达出来，从而产生一种出乎意料的幽默效果。
很显然，不直接指出对方的错误，更能够起到让对方接受的目的。
秦朝的优旃是一个有名的幽默人物。有一次，秦始皇要大肆扩建御园，多养珍禽异兽，以供自己围猎享乐。这是一件劳民伤财的事，但大臣们谁也不敢冒死阻止秦始皇。这时能言善辩的优旃挺身而出，他对秦始皇说：“好，这个主意很好，多养珍禽异兽，敌人就不敢来了，即使敌人从东方来了，下令麋鹿用角把他们顶回去就足够了。”秦始皇听了不怒反笑，并破例收回了成命。
优旃的话表面上是赞同秦始皇的主意，而实际意思则是说如果按秦始皇的主意办事，国力就会空虚，敌人就会趁机进攻，而麋鹿用角是不可能把他们顶回去的。这样的正话反说，因为字面上赞同了秦始皇，优旃足以保全自己；而真正的含义，又促使秦始皇不得不在笑声中醒悟，从而达到了他说服的目的。想想看，如果优旃直接劝谏，陈述扩建御园、多养珍禽异兽的害处，惹得秦始皇不高兴，恐怕他的脑袋就要搬家了。
古今中外，有不少智者都擅用此方法。
马克·吐温在一次酒会上答记者问时说：“美国国会中有些议员是狗婊子养的。”记者将他的话公之于众，华盛顿的议员们一定要马克·吐温在报上登个启示，赔礼道歉。马克·吐温迫于压力，只好写了一张启事，其内容如下：
以前鄙人在酒席上发言，说有些国会议员是狗婊子养的，我再三考虑，觉得此言不妥当，而且不合事实，特登报声明，把我的话修改成：美国国会中有些议员不是狗婊子养的。
把“是”改为“不是”，虽然看似否定了自己说的话，但是表示的意思却和之前的话是同样的，形式上否定了自己之前的话，把“美国国会中有些议员是狗婊子养的”变成了“美国国会中有些议员不是狗婊子养的”，两句话从语法上看似一个肯定一个否定，但是明眼人一看就明白，都是骂人的话。这则形式上的“道歉”让人大跌眼镜，其巧妙之处不言自明，其讽刺力量有过之而无不及，实在绝妙。
一位年轻人和朋友们到公园游玩，看到有人骑马，觉得很有意思，也租了一匹马来骑。可骑上不久，他就发现这匹马并不好对付，显然还未被完全驯化。果然，在经过一道篱笆时，这匹马突然发脾气将他摔了出去。在归还马匹时，朋友问他骑得如何，他看了一下站在一旁的马的主人，似笑非笑地说：“还不错，就是这匹马被主人驯化得太客气、太懂礼貌了，一看到有篱笆，它就让我先过去了。”
被马摔下来，确实是件不幸的事，生气也是在所难免的。但是这位年轻人不但没有怪罪马主人把尚未驯化好的马给自己骑，反倒说这匹马被主人驯化得太客气，太懂礼貌了，听起来是在赞扬，实际上是在表示不满。看似荒诞不经，却又妙趣横生，朋友们忍俊不禁。
日常生活中人们会因为好多琐事而大动干戈，究其原因是因为说话的方式不当引起的。将你的批评包上幽默的包装，就能更容易让人接受。我们看看下面这位丈夫是怎样巧妙地设置悬念，来借机批评他的妻子对母亲不孝顺的。
妻子对丈夫说：“我生了女孩，你妈妈说什么了吗?”
丈夫回答：“没有，她还夸你呢。”
妻子认真地问：“真的，夸我什么?”
丈夫一字一句地说：“夸你有福气，将来用不着担心看儿媳妇的脸色行事了。”
这位丈夫没有直接表达对妻子不孝顺母亲的不满，而是巧妙地设置悬念，妻子急于听到婆婆的夸奖，但丈夫以幽默的方式道出的却是委婉的批评。通过这种温和的批评方式，让妻子从一个母亲的角度来看这件事情，使她在回味之余，更容易接受批评并加以改正。
由此可见，形褒实贬是一种令人拍案叫绝的幽默技巧。这种技巧要求人们曲折地、间接地而不是直白地表达自己的意思，在制造幽默时，无论从素材上还是思维方式上都要真假并用，且带有相当大的假定性。用这种技巧把你的意思略作处理，使之变得耐人寻味，你就可以通过委婉曲折的形式使对方领悟你的本意了。
正话反说的幽默技巧
正话反说，顾名思义就是要表达的实际意思是“是”，但是是用“否”的形式说出来的，也就是用相反的词语表达本意，目的是使反语和本意之间形成交叉。
在幽默语言交叉技巧中，正话反说以语义的相互对立为前提，依靠具体语言环境的正反两种语义的联系，把相反的双重意义以辅助性手段如语言符号和语调等衬托出来，使观赏者由字面的含义悟及其反面的本意，从而发出会心的微笑。正话反说是造成含蓄和耐人寻味的幽默意境的重要语言手段之一。
已经下课了，可老师还在不停地讲课。有个学生眼睛不住地往操场上瞧。老师批评他说：“你呀，人在教室，心在操场，这怎么行呢?”
学生听了说道：“老师，让我人到操场，把心留在教室，好吗?”
很多时候，人们的语言缺乏幽默感，是因为总是用正常思维来表达自己的诉求，而幽默就需要出其不意，打破常规。上面这位同学的回答就是打破常规思维的正话反说，老师的拖堂，学生一般都很讨厌，又不好说出来。这位学生却另辟蹊径，运用反向思维正话反说，委婉地陈述了自己的意见，又不失幽默风趣。
一位顾客在饭馆吃饭，米饭中砂子很多，顾客把砂子吐出来一一放在桌子上，服务员见此情景很不安，抱歉地问：“尽是砂子吗?”顾客摇摇头微笑地说：“不，也有米饭。”
多么睿智的幽默!吃饭自然是吃米，但是面对碗里的砂子，顾客并没有直接指责，而是顺着服务员的意思，否定了服务员的“尽是砂子吗”的问话，以“也有米饭”幽默地表达了自己的不满。我们可以通过这句话马上想到这样一幅情景：满碗的砂子里掺杂着一些米粒。这当然是夸张的想法，但正是这种夸张才是幽默产生的根源。
正话反说，字面上意思给人一种十分突兀的感觉，深层里却又传达出另一种意思来，这层意思虽不明言，双方都心照不宣，前后两层意思的碰撞就产生了幽默。而且这种正话反说表达的意思往往比明白讲出来更让人易于接受。当然也更能展示出说话者的幽默感。
正话反说幽默术借助话语一前一后的相互对应，让人一看就能明白说话者的真实意图，却又因为简单地玩了一个前后颠倒的把戏，不免就让人开怀一笑。
有一则宣传戒烟的公益广告就是其中经典的一例，上面完全没提到吸烟害处，相反却列举了吸烟的四大“好处”：
其一，节省布料。吸烟易患肺痨，容易导致驼背，使身体萎缩，所以做衣服用的衣料就能省下不少。
其二，可以防贼。抽烟的人很容易患呼吸系统疾病，通常咳嗽不止，在夜间咳嗽，贼人必定以为主人未睡，便不敢行窃。
其三，可防蚊防虫。浓烈的烟雾连人都呛得难受，蚊虫更是受不了，只得远远地避开。
其四，永葆青春。抽烟的人一般寿命都不长，常常是年纪轻轻地就去世了……
人们都知道吸烟是有害健康的，但是如果这么罗列吸烟的害处，可能烟民们已经麻木了，起不到警示的效果。而题目上说的吸烟的四大好处，这种提法让烟民们在心理上有了认同感，但实际上是却是吸烟的害处，正话反说，显得很幽默，让人们从笑声中悟出吸烟危害健康的道理。
有的时候，我们会遇到对方的故意挑衅，或者是非常直接的指责，如果我们也很直接地回击，一场“战争”就在所难免了。我们可以用幽默来表达对对方这种直接挑衅的不满，达到既回击了对方，又不损坏自己形象的效果。
有一次，赫鲁晓夫访问南斯拉夫，铁托在一些高级官员的伴随下迎接他。一名高级官员突然提出挑衅性的问题，他对赫鲁晓夫说：“俄国和斯大林对我们干了许多坏事，所以我们今天很难相信俄国人。”气氛一下子紧张起来。冷场片刻之后，赫鲁晓夫走到说这番话的高级官员身边，拍着他的肩膀对铁托说：“铁托同志，如果你想叫谈判失败，就任命这个人担任谈判代表团团长。”
即使赫鲁晓夫向对方去解释，也不是几句话能说清楚的。而如果直接回击对方，显然有失一个大国领导人的身份，也显然对双方的合作不利。赫鲁晓夫用正话反说的幽默，既表达了不满，又提出了警告——如果要谈判成功，就别让这个人当谈判代表团团长。
总之，正话反说就是故意把白的说成黑的，把明的说成暗的，名实相违而又彼此心照不宣，借与自己意图相反的话语来表示出真正的意思，二者形成强烈的反差，幽默就在这反差中喷薄而出。话语表里两层意思的反差常常是幽默的原动力，幽默的生命也常是靠此维持，正话反说因此也就是一项极为常用的幽默术了。
欲擒故纵的幽默技巧
欲擒故纵幽默技巧，就是指在矛盾对转之前把即将转化的矛盾加以强调，以耸动对方的视听，最后又全部推翻，语义跌宕，令人忍俊不禁。
欲擒故纵中的“擒”和“纵”，是一对矛盾。军事上，“擒”，是目的，“纵”，是方法。古人有“穷寇莫追”的说法。实际上，不是不追，而是看怎样去追。把敌人逼急了，它只得集中全力，拼命反扑。不如暂时放松一步，使敌人丧失警惕，斗志松懈，然后再伺机而动，歼灭敌人。这一招用在幽默的技巧中，简单地说就是先设套让对方放松，然后将人的期望值降到了最低点或激发到最高点，而后随之而来却是相反的论断，幽默的效果就自然而出。
民间故事中有这样的祝寿诗：
“这个婆娘不是人……九天仙女下凡尘。生个儿子去做贼……偷来蟠桃献母亲。”
单看前一句“这个婆娘不是人”和“生个儿子去做贼”，不但让人高兴不起来，甚至还像骂人的话，可是再看后面的两句话“九天仙女下凡尘”和“偷来蟠桃献母亲”，都是在前面否定基础上的高度肯定。因为是仙女，当然可以说“不是人”；去做贼也能原谅，因为“偷来蟠桃献母亲”，一片孝心可嘉。
这样的祝寿诗，一开始就抓住对方的注意力，让对方的思路犹如**秋千，不由得随之上下，随之跌宕起伏。先疑惑，再豁然，及至欣然，最后莞尔乃至大笑了。
有一对情人在公园里约会。
男子说：“前几天聚会后，我的许多朋友都说你很漂亮。”
女子非常高兴又害羞地说：“真的吗?”
男子又说：“可他们和你比较熟的那几个人又说其实你不漂亮。”
女子的表情突然僵住了，一扫刚刚的好好心情。“这样啊?”
男子借机搂住女友，低声说：“他们说你不是漂亮，而是迷人，非常迷人。”
欲擒故纵的幽默术让女友得到了双倍的快乐，男子幽默的魅力也因此得以展现。处于热恋中的朋友，切不可忘了幽默的升温作用。
一对恋人进入了热恋阶段，他们在公园里如醉如痴地亲热后，女朋友忐忑不安地问：“我问你，别瞒着我，你在和我亲热之前，有谁摸过你的头，揉过你的发，捏过你的颊?”
男朋友说：“啊，这太多了，昨天，就有一个……”
女朋友愕然，醋意大发，忙问：“她是谁?”
男朋友说：“理发师。”
这位男青年故意让女友吃点小醋，把“有没有女孩子和你亲近过”的概念转移到“理发师”身上，一语出口，浓浓的幸福在瞬间升华，又博得爱人一笑，可谓一举两得。
欲擒故纵幽默法能不能取得好的效果，不仅在于一开始“纵”的效果，更关键的还在于后面“擒”的水平。如果只是“纵”得成功，而“擒”得吃力，那就完全变了味儿了。所以，后面的在“纵”前一定要有“擒”的把握。
2007年5月30日，亚欧外长会议在德国汉堡结束，中国外交部长杨洁篪在记者见面会上说：“对于这次会议，我有一点小小的报怨，选择汉堡作为这次会议的地点，不太合适，因为我们经常被窗外美丽的风景所吸引，而难于专心研究亚欧共同面对的问题。当然，由于我们的共同努力，本次会议取得了许多积极成果，为亚欧进一步合作打下了新的基础。”
杨外长“纵”得高明，“擒”得更高明。在全世界的面前夸奖了东道国，但同时也补充说明了“本次会议取得了许多积极成果”。如果没有后面的补充，很容易给人留下“只顾着欣赏美景，而没有好好工作”的印象，这显然有损外交人员的形象，更有损国家的形象。相反，后面的补充更像是画龙点睛，拔高了肯定效果的层次。杨外长的话寓褒于贬，这样说显得幽默风趣，也符合严肃谈判后的轻松环境。
有的时候，面对别人的有意窥探，也可以用欲擒故纵的方式，好好戏耍一番。
基辛格有一次去德黑兰作短暂停留。当晚，伊朗首相邀请他去看舞女帕莎的演出。演出结束后，基辛格饶有兴趣地和帕莎聊了很长时间。
第二天，有记者问基辛格：
“您喜欢那个舞女吗?”
“是的，她很迷人，”基辛格热情地说，“她对我的事情很感兴趣。”
“真的吗?”记者兴奋极了。
“那还有假?”基辛格认真地说，“我们还讨论了限制战略武器的问题，我费了很长时间才向她解释清楚怎样把SS— 7导弹改装在u级潜艇上发射……”
记者还没听完就悻悻地走了。
基辛格知道那位记者想打听点风流韵事，虽然不满，但他表面上还是故意迎合了对方的提问，于不知不觉中让记者上了圈套，实实在在地碰了一鼻子的灰。基辛格利用这种方法，既间接地表明了自己对对方提问的反感和拒绝回答的态度，又显示出自己的超高修养。
使用这种方法必须注意：一、“纵”要做得有技巧，有水平，不留任何痕迹。就像打埋伏，你必须隐蔽伪装得非常好，不露任何蛛丝马迹，敌人才可能不知不觉地进入你的包围圈。二、“擒”要站在更高的角度，拔升更高的层次，与“纵”形成鲜明对比，差距越大，效果越佳，幽默意味更浓。
故作蠢言的幽默技巧
故作蠢言，就是说有时候要揣着明白装糊涂，明知荒谬而故意那么说，我们戏称这种方法为“装疯卖傻”式的幽默。既然是故作蠢言，那就需要有高人一筹的智慧作为背景，其次是要有别具一格的自由心态这样才能耐人寻味。
莎士比亚在其著作《第十二夜》中，让主人公薇奥拉说出了这样一句话：“因为他很聪明，才能装出糊涂人来。彻底成为糊涂人，要有足够的智慧。”可见，装糊涂要比真糊涂难得多，没有真智慧就不要玩这种幽默，否则就变成了出洋相。
中国古代史书记载，有一个昏庸的皇帝，听到大臣启奏说某地大旱，老百姓没有饭吃，饿死了好多，便笑道：“为什么不吃肉末稀饭呢?”
吃不起饭的人，自然更吃不起肉末稀饭，大家都懂这个道理，就是皇帝不懂。因而对于皇帝来说，话中只有愚蠢，却毫无幽默感可言。
故作蠢言或故作蠢行之所以幽默，是因为交谈双方都明知其蠢，明知荒谬而故意说，就有一种清醒的认识做背景，与所说的意义构成反差，来传达一种很复杂的情感，才耐人寻味。
房客对房东说：“我没法再忍受下去了，屋顶一刻不停地往我房间里漏水。”
房东反驳说：“您还想怎么样?就您那一点点房钱，难道还想漏香槟不成。”
这的确是个很精湛的装疯卖傻式的幽默。房客的前提是“不管漏的什么都有碍于生活。”但是老成的房东故作糊涂，说成是“漏香槟比漏水要好”。
在一些场合，当出现意外时，如果处理不好，会非常尴尬。这个时候，假装糊涂是一个很好的办法，既避免了尴尬又维护了对方的面子。对方一开始也许会心生疑窦，云里雾里，但随着疑问的涣然冰释，你的真实意图所带来的幽默就会如春风般拂过人们的心田。
一个经理测试手下员工的机智程度。他出了一道题目：“假如你无意间把房间推开，看见女客一丝不挂地在沐浴，而她也看见你了，这时候你该怎么办?”
第一位答道：“说声‘对不起’，就关门退出。”
第二位答道：“说声‘对不起，小姐’，就关门退出。”
第三位答道：“说声‘对不起，先生’，就关门退出。”
前两位的回答都不幽默，唯独第三位的回答很幽默。它妙就妙在假装没看清客人的性别，装疯卖傻，既保全了客人的面子，又使自己摆脱了尴尬。
普希金年轻的时候并不出名。有一次，他在彼得堡参加一个公爵家的舞会，他邀请一位年轻而漂亮的贵族小姐跳舞，这位小姐傲慢地看了普希金一眼，冷淡地说：“我不能和一个小孩子一起跳舞。”
普希金没有生气，略带惊奇地看着她说：“对不起!我尊敬的女士，我不知道您正怀着孩子。”说完，他很有礼貌地鞠了一躬，然后离开舞厅。剩下那位女士在那又气又恼却不知如何向别人诉苦。
普希金用装疯卖傻的办法巧妙地回击了无礼的贵族小姐，使自己体面地下了台。类似上面这种突**况下的假装糊涂，其实是一种高超的机智应变的手段。
很多时候，这种故作蠢言还能解除双方之间的紧张情绪，拉近彼此的距离，使气氛变得轻松融洽。
在一次聚会上，卓别林要来了一把苍蝇拍，追打一只在他头上飞的苍蝇，好几下都没有打着。不一会一只苍蝇停在他面前了，卓别林举起了苍蝇拍，正要给它致命的一击，忽然停住了手。他仔细看了一会，把苍蝇拍放下了。人们问他为什么不打。他耸了耸肩膀说：“这不是刚才缠着我的那一只。”
这个举动似乎是很不智的，挺蠢的，从消灭苍蝇的卫生角度来讲，不管是不是之前纠缠自己的苍蝇都应该一律消灭掉。但是，卓别林的故作蠢行使得与会者感到与他更平等了，他们与他交谈更加自在，更加自由了，幽默的价值就在这里。
故作蠢言幽默术要求你不动声色地把自己的“愚蠢”惟妙惟肖地展露。其要点有三：一是表里不一。表面既疯又傻，内里高度机智。大凡擅长幽默的人，常把过人的智慧隐藏于痴呆木讷的外表之中，让对方透过表象，曲折地品味到浓浓的幽默之趣。二是不动声色。装疯卖傻，自然要煞有介事，假戏真做，令人大吃一惊，产生问号，继而加以思考，随之完全领悟，发出会心的微笑。三是心照不宣。装疯卖傻的背后藏着的真实意思，应当使对方略加思考后即能明白。如果对方百思不得其解，那就不能透过傻相而领会到幽默的本意了。
超级荒谬的幽默技巧
荒谬性的逻辑可以归结为一句话，即“无理而妙”，越是幽默，也就越带纯调笑性；纯调笑性越强，与某种切合实际的办法和道理的距离就越远。反过来说，越是一本正经地把道理讲得头头是道，也就越不幽默，越不幽默就越可能有某种现实推理的特点；越是有现实的推理性，幽默就越是让位给机智。
一位守林人在林中将一个狩猎者抓个正着。“你在干什么?”守林人声色俱厉地问道，“这里是严禁狩猎的，我要惩罚你。”
“哦，先生，我并不是来狩猎的，”狩猎者说，“说起来，实在是不幸，我本来想来这里自杀的。只是因为开枪时手抖得很厉害，不知怎么，子弹竟误落到了野鸭身上。”
狩猎者明白自己做了错事，为争取守林人的谅解，他采用了温和、幽默的方式，虽然这个谎话有些荒唐，但如此幽默的解释让对方实在难以严肃以对。
生活中，对于那些不好回答而又非常严肃的问题，如果我们长篇大论地阐述正当的理由，难免会有些乏味，弄不好还会惹对方不快，若是能以幽默的方式给予一个略有道理的解释，就很容易化险为夷。
有个人在市场上买了六只来自异国的麻雀，准备进献给本国的国王。按照这个国家的习俗，“七”是最吉利的数字。如果仅送六只，他担心国王会不高兴，于是他就决定混一只本国的麻雀进去，凑够七只一起献给国王。
国王见到七只麻雀，果然很高兴。但在他仔细玩赏后，有人提醒他其中有一只是本国的麻雀，国王大怒：“这是怎么回事?你故意加入一只本国的麻雀难道是在讽刺我孤陋寡闻?”那人早有准备，不慌不忙地解释道：“陛下的眼睛果然厉害，可是陛下不知道，这只本国的麻雀是其他六只异国麻雀的随行翻译啊!”
国王一听，虽然他的话有些荒谬，但也理解了他的一片苦心，还是嘉奖了他。
从以上的两个例子中我们不难看出，荒谬的要点在于违反常规，在于荒唐，可以说，越是荒唐越是能够达到幽默的效果。
传说我国清朝有位八府巡按，患上了疑难杂症，虽看过许多医生，都未见效。一天他因公坐船经过山东台儿庄，又犯起病来。地方官员即推荐一名当地有名的老郎中为他治病，郎中诊脉后说：“你患了月经不调症。”巡按一听，顿时大笑，认为郎中是老糊涂了，医术根本谈不上高明，于是治病之事不了了之。
此后，每当闲暇之余想起此事，他就忍不住捧腹大笑。奇怪的是，时日一长，他的病竟然不治自愈了。过了几年，巡按又经过台儿庄，想起那次荒唐的诊断，特意找来老郎中，想取笑一番。不料老郎中却说：“你患的病没有什么良药可治。所以我当时只好运用古籍中提到的喜乐疗法，故意说你患了‘月经不调症’，让你常发笑，以达到治病的目的……”
在使用超级荒谬的幽默法时，如果一时找不到歪理，还有一个简单的技巧可以使用，那就是夸大其词，就是用荒谬夸张的话来表达幽默，使人备觉趣味。夸张之所以能造成幽默效果，是因为这些话题与内容经过夸大之后，变得不合常理，大大出人意料，从而造成幽默效果。
盖伯打电话给物业公司，说他家屋顶有点漏雨，要求派一位修理工人过来维修。修理工人很快就过来了，按盖伯的指引好不容易才找到那个漏洞。
修理工人看着那个连拿着放大镜都不易找到的漏洞，非常不屑地问：“你真细心，不过我非常奇怪，你是怎么发现这个比蚂蚁还小的漏洞的?”
盖伯察觉到对方的情绪，皱起了眉头，说：“我也是偶尔发现的。昨天晚上，我坐在客厅喝汤，可是一连喝了两个小时，那碗汤都没喝完。”
风趣而颇有创意的回答引来修理工人的笑声，起到了愉悦气氛的作用，同时也明确暗示了修理工不要拿这小事不当回事，它已经影响到了我的生活，这显然比直接表达自己的想法更具幽默性和艺术感。
在日常生活中，我们常能见到一些爱吹牛的人，其实他们有时也会使用超级荒谬的方法来制造笑声：
有一个美国人和英国人在一起互相吹牛。
美国人说：“我们美国人很聪明，发明了一种制造香肠的机器!这种机器真是神奇，只要把一头猪挂在机器的一边，然后转动机器的把手，那么，香肠就可以自动地从机器的另一边一条一条地转出来!”
英国人一听，不屑地说：“这有什么了不起?这种做香肠的机器我们早就有了!你们美国人真是少见多怪!我们早就把这种机器改造得更加神奇了!”
“怎么神奇?”美国人问。
“我们新的制作香肠的机器，只要做出来的香肠，不符合我们的口味，我们就可以把香肠放在机器的一边，然后‘倒转一下’机器的把手，那么，机器的另外一边，就会跑出原来的那一头猪。”
上面故事中，美国人的话虽然也十分夸张，但英国人的话比美国人的话更能产生幽默效果，这是因为英国人的话带有更加明显的荒谬性，从而使整段话起了质的变化，幽默也就展现出来了。
生活中很多幽默的成功，在于对关键的地方，用语言进行恰到好处的夸张。你不妨也尝试使用一下这个简单的方法，在人际交往中提升自己的幽默形象。
转换视角的幽默技巧
抛弃习惯的欣赏角度，试着从侧面，或者是反面来看待一个事物，由于突破了人们的常规思维，违反了正常的逻辑，因而显得“不正常”，让人“笑”意丛生。
事情往往是具有两面性的，但是人们总是常常看到其中的一面，这就是习惯思维的力量。但是，“尺有所短，寸有所长”，就是因为人们看问题的角度发生了转变的原因。转换角度，你会发现平淡中的神奇，悲哀中的幸福，枯燥中的幽默。
纽约一个儿童游乐园大门口的牌子上写着：“成年人必须在孩子陪同下，方可进入。”
柏林一家花店门口写着：“送几朵花给你所爱的女人——不要忘了你太太。”
瑞士某旅游胜地的告示牌上写着：“爱花的人，让花留在山上吧。”
伦敦一家旅馆在所有室里贴有这样的告示：“客人们，请把你的歌藏在心底，因为我们的墙壁，并非像你想象的那样厚实。”
加拿大阿尔伯特州某公园入口处一告示牌：“请不要打扰里面的鸟，它们在此避难。”
墨西哥一边境小城的入口处，悬挂一则醒目的交通告示：“请司机注意：本城一无医生，二无医院，三无药品。”
坦桑尼亚曼拉湖国家公园对不文明的游园者，以小诗相劝：“不要招人说，这人真可恶，是他将美丽的环境弄脏，到时，你的脸往哪儿搁?”
我们可以看出，只要换个角度来劝诫，既充满乐趣，也更容易让人接受，比那些枯燥的警示语有意思多了。事实上，生活中许多不好讲的事一旦换个角度来说，面貌就会焕然一新，妙趣横生。
一对夫妇去百货商场购物，妻子看上一件白色的兔皮大衣，但担心它不能适应雨雪水，就问他博学的丈夫：“亲爱的，你说这兔皮怕雨雪吗?”
丈夫一本正经地回答：“我想他不怕，你看过哪个兔子下雨时打过伞?”
丈夫另辟蹊径，从另外的角度给予这个问题一个又合理又荒唐的解释，这一句话把妻子和售货员都逗笑了。售货员不住地对这位妻子夸他的先生聪明风趣，妻子感觉颜面有光，对丈夫也愈发的崇拜了。
有一次，戈尔巴乔夫为准时赶到会场，要求司机开快车。司机既担心他的安全，又怕违章，只好婉言谢绝。戈尔巴乔夫急了，命令司机与他调换位置，然后亲自驱车，疾驰如飞。很快，车就被交警拦住了，警官命令警士将违章者扣留。警士到车前查询了一下，然后向警官汇报说：
“警官，坐车的是一位要人，恐怕不好查办。”
警官很不满地问：“那个人是谁?”
“我说不准，警官同志。不过，戈尔巴乔夫先生是他的司机。”警士面露难色地说道。
警士的玩笑开得极具水准，如果直言是戈尔巴乔夫开车，那警官必定会很难堪，那与“难道您有胆量扣留戈尔巴乔夫的车吗”无异，而用这种转换角度的方式来说则显得非常风趣，松弛了两人的神经，活跃了气氛，相信警官对此事就不会再追究了。
转换视角的关键在于打破常规，这是首要的条件，否则，很难做到突破常规，有所建树。
一次，苏联诗人马雅可夫斯基的演讲结束后，有人大叫：“马雅可夫斯基，您的诗不能使人沸腾，不能使人燃烧，不能感染人。”
诗人不慌不忙，并不急于解释诗中的内涵，从容地应答道：“因为我的诗不是大海，不是火炉，不是鼠疫。”
很显然，那位带着挑衅的听众的话是质疑诗人的诗歌，或者是蓄意滋事。但是，诗人并没有顺着听众的意思去为自己的诗歌做辩解，而是转换角度：你说我的诗歌“不能使人沸腾”，那是因为它“不是大海”；你说我的诗歌“不能使人燃烧”，那是因为它“不是火炉”；你说我的诗歌“不能感染人”，那是因为它“不是鼠疫”。试想一下，如果诗人去解释自己的诗歌，显然不是一下就能说清楚的，而且可能显得苍白无力。面对蓄意挑衅者，这样的回答真是绝妙之极。
伏尔泰的咖啡瘾很大，一生中喝了数量惊人的咖啡。有个好心人曾告诫他说：“别再喝这种饮料了，这是一种慢性毒药，你是在慢性自杀!”
“你说得很对，我想它一定是慢性的。”这位年迈的哲学家说，“要不然，为什么我已经喝了65年还没有死呢。”
幽默的哲学家先肯定了对方善意的提醒，又从另一个角度给出了一个非常合理的解释，巧妙地表示了劝谏者的好意，又维护自己的习惯，使得一板一眼的劝谏变得轻松而愉快。
另外，我们从诗人的幽默回击中还看到，转换视角很重要的一点，还要找到事物之间的联系，尽管有些联系看起来很荒诞。鼠疫也能感染人，但是显然和诗歌感染人是完全不同的两码事。但幽默正是从这些荒诞中产生的。
顿跌生趣的幽默技巧
所谓顿跌生趣，就是先将一句完整的话拆开，用前半句故意设下一个圈套和悬念，让对方产生错觉，有所期待，把注意力在前半句的含义上固定下来；然后在故意地停顿之后，突然向另一种含义上转去，让听者产生期待的失落。由于语意前后反差强烈，因而产生幽默的效果。
某司令员对部下说：“一个人一支枪——”战士们欢呼雀跃，激动不已。
“这是不可能的。”战士们大为失望。
“两人一支枪——”战士们鼓掌。
“但这也是不可能的。”战士们垂头丧气。
“三个人一支枪——”战士们不抱什么希望。
“这是可能的。”大家惊喜，毕竟有枪了。
“但是木头枪。”
这位司令员不断地使用顿跌生趣的幽默技巧，采取停顿的方法造成出乎意料的语义突转，将战士们的情绪吊高、降低，再吊高、再降低，让战士们在他“滚雪球”一般的情绪调动中，情绪在不断的高涨和低落中形成了强烈的反差，近乎是在大喜大悲中不断地转变，最后产生了趣味横生的效果。
陌生人之间使用这种“顿跌生趣”的幽默技巧，能使双方的距离迅速拉近，产生奇妙的亲近作用。
有一次，英国作家柯南道尔在巴黎叫了一辆出租马车。他先把旅行包扔进了车里，然后爬了上去，赶车人问道：“柯南道尔先生，您上哪儿去?”
“您认识我?”作家非常诧异地问。
“不，从来没有见过。”
“那您怎么能一下叫出我的名字呢?”
“这个吗，”赶车人井井有条地说，“我在报纸上看到你在法国南部度假的消息；看到你是从马赛开来的一列火车上下来；我注意到你的皮肤膨胀黝黑，这说明你在阳光充足的地方至少呆了一个多星期；又从你右手指上的墨水渍来推断，你一定经常写作；另外你还具有外科医生那种敏锐的目光并穿着英国式样的服装……”说到这里赶车人顿了顿，柯南道尔吃惊地说：“你居然能从所有这些细微的观察中认出我来，真是太神奇了，你简直和福尔摩斯不相上下了。”
“当然，还有一个非常重要的事实。”赶车人说。
“什么事实?”
“旅行包上写有你的名字。”
听到这里，作家和幽默的赶车人都笑了，两个人间的陌生感也在瞬间消失了，开始了一段巴黎的快乐之旅。正是幽默的运用，使两个人之间产生了许多温馨的感觉，并留下较为深刻的印象。
通过这两个幽默故事，我们应该看出来了，所谓顿跌生趣，说直白些就是我们生活中常说的说话大喘气。这个大喘气，就是较长的停顿。而在这个停顿的前后，让听者产生了较大的语意突转，甚至得到了前后截然相反的意思，在前后这种强烈的语意反差中，幽默就自然而然地产生了。
顿跌生趣法多用于相声、小品等演出场合与生活中的逗笑场合。生活中可运用这种方法进行调侃：
“我是县长——”停顿，然后接“——派来的。”
再如：
—个说：“早晨我害怕闹钟响。那闹钟一响，我就像中了一颗子弹似的。”
另一个笑道：“吓得从**跳起来了吧!”
“没有，像死人一样又睡了。”
平时在说这样的幽默故事时，要停顿适时，述说平稳，加强语义落差，表达起伏跌宕，将笑声推向极致。
但是，必须要注意的是，这种幽默技巧在使用时，不能将“雪球”滚得太大，也就是不能过于频繁地使用，尤其是不能在某一段的谈话中集中使用，否则过犹不及，很可能让对方在情绪的不断转化中失去情绪。一旦对方失去了情绪，那也就失去了对你所讲述的事情的兴趣。对方的索然无味，也就预告了你制造幽默的失败。
隐含判断的幽默技巧
幽默的产生就在于它不是一览无余的，需要人们去思考得出结论。隐含判断自然不是明确判断，而是把一些不想直说的话间接地说出来，把你的判断隐藏在谈话中，让听话的一方在作出延伸或深入判断之后，领悟出被你“藏”起来的那层意思。
幽默中的“隐含判断”技巧最能体现“给人留下回味的余地”这个特点。“隐含判断”技巧因其具有含蓄性，暗藏锋芒，表面观点和实际观点既有千丝万缕的联系，又有大跨度的差距，虚实对比之下往往会显得风趣谐谑，所以能产生十分强烈的幽默感。
据说汉武帝晚年时很希望自己长生不老，一天，他向群臣问话：“相书上说，一个人鼻子下面的‘人中’越长，命就越长；‘人中’长一寸，能活百岁。不知是真是假?”
东方朔听了这话，知道皇上又在做长生不老梦了，不禁失笑。汉武帝见东方朔似有讥讽之意，面露不悦之色，喝道：“你怎么敢笑话我?”
东方朔脱下帽子，恭恭敬敬地回答：“我怎么敢笑话皇上呢?我是在笑彭祖的脸太难看了。”
汉武帝问：“你为什么笑彭祖呢?”
东方朔说：“据说彭祖活了八百岁，如果真像皇上刚才说的，‘人中’就有八寸长，那么，他的脸不是有丈把长吗?”
汉武帝听了，哈哈大笑起来，并愉快地接受了东方朔的幽默见解。
伴君如伴虎，稍有不慎，就可能因失言而深陷囹圄甚至被诛灭九族。但是，东方朔却能很好地处理这些矛盾，在进谏的同时让皇帝无法怒火中烧，不愧是一个拥有大智慧的人。而他所利用的武器正是幽默——幽默地发表自己的见解。具体来说，东方朔使用了隐含判断的幽默技巧。他没有直说“长生不老”是不可能的，因为那样势必会激怒汉武帝，但是他抓住了汉武帝说的“‘人中’长一寸，能活百岁”的话，把自己的意思和判断。隐藏在了“据说彭祖活了八百岁，如果真像皇上刚才说的，‘人中’就有八寸长，那么，他的脸不是有丈把长吗”中，看似开了一个玩笑，实际的意思是“彭祖的脸怎么可能有丈把长”，这个意思汉武帝自然是能够判断出来的。东方朔在笑声中传达难以反驳的真理，让汉武帝信服并不会感觉尴尬，还保全了自己。
《三国志》中记载着这样的事：
曹操的儿子曹植才华横溢，文思敏捷，很受曹操的宠爱。因此曹操便想废除长子曹丕的世子地位，而改立曹植为世子。这一天，曹操叫来谋士贾诩，屏退左右，向贾诩说起自己打算废丕立植之意，并问贾诩：“你说说你的看法。”
贾诩心中是不赞成改立世子的，可直截了当地否定曹操的心愿当然不行。贾诩听完曹操的述说后，一直默默不语，也没有回答曹操的询问。曹操见他半天不说话，便问道：“和你说了半天，可你却不回答我的问题，这是为什么?”贾诩慢悠悠地回答说：“臣下在想一件事，因而未能及时回答您的问题。”曹操又问：“你在想什么事?”
贾诩沉思半晌，回答道：“我在想袁绍、刘表父子的事呀!”
袁绍和刘表都是东汉末年称霸一方的豪强，袁绍因为非常喜欢小儿子袁尚，便让他代替了长子袁谭做了世子。袁绍死后，袁尚、袁谭各树一帜，互相争斗，最后都被曹操一一灭掉了。刘表也很喜欢小儿子刘琮，后来便废掉了长子刘琦，让刘琮做了继承人，最后也被曹操灭掉。贾诩特意点出这两个废长立幼而最终又被曹操攻灭的人来，意在表明废长立幼终不可取，非常巧妙地表达了自己的劝谏。
曹操听了贾诩的话，当然马上明白了其中的深意，哈哈一笑，从此再也不提改立世子的事了。
曹操和贾诩是上下级的关系，对于曹操的失误，作为下属的贾诩不能充耳不闻，但这件事特殊性在于它又是上级的“家事”，如果直接表达自己的意思恐怕会“得罪”了曹植，也会引得曹操不快，因此，聪明过人的贾诩用隐含判断的方法委婉地表达了自己的意思，同时也说明了充分的理由，幽默曲折地提醒了曹操，避免了错误的发生。
隐含判断幽默技巧是通过“隐藏”表达观点来表现幽默的，露中有藏，藏中有露，是一经推演判断就能发现真正意图的，如果藏得太密太深，幽默效果就**然无存了。所以在使用这种技巧时一定要注意藏之有度，要让人们经过短暂的思索后立即能判断得出结论。
转弯抹角的幽默技巧
转弯抹角幽默术是指遇到一些难以言传的情形时，采用与主题毫不相关的一些话语，再巧妙地转一个弯，与主题发生联系以产生幽默的一种方法。
某君从不喜欢外人知道他妻子的年龄。有一天，当他走进一家贺卡专卖店的时候，他问店员：“你们有没有结婚情人圣诞新年生日纪念卡出售?”
“我们这儿有生日卡、结婚卡、情人卡、圣诞卡、贺年卡，但没有你要的那种什么……”
某君连忙解释：“是这样的，下星期二是我太太结婚十周年后第八个情人节后的第二个圣诞节后的第四个新年后的第二十一个生日。”
真是难为了这位先生，为了自己妻子的真实年龄不让别人知道，真是煞费苦心，转了这么大的一个弯，让人听得是一头雾水。但是，不可否认，由此也产生了幽默的效果。
当有什么话是不好直接说出口的，那就可以采用拐弯抹角这个办法，把难听的话说得很委婉，既让人容易接受，也因此有着十足的幽默意味。
一位家长在他儿子的《学生手册》上看到这么一条意见：您的小孩在学习时创造性地使用自己的视觉器官。这段话，家长百思不得其解。于是只好打电话请教老师，教师回答说：“哦，这是说他时常抄旁边同学的作业，并且抄得巧妙。”
老师没有直接说孩子有抄袭行为，而且拐的弯很大，让人不解其意，等听到最后的答案时，压抑不住的笑也就喷发出来了。
有一对热恋中的男女青年，小伙子因为忙于工作总是没有时间陪女友，女友从最初的无奈变成了生气。一天他到女朋友家去，看到女朋友新买了六只小鸡，女朋友介绍说其中有五只公鸡、一只母鸡，他便奇怪地说：“亲爱的，你怎么买了五只公的、一只母的呢?”
女朋友：“这样小母鸡就总是有人陪，不会像我那么寂寞了。”
小伙子—下明白了女友的用意，赶忙赔不是，并为以后的行动作了承诺。生气的女朋友并没有冲男友发火，而是用另外的方式——转弯抹角地表达了自己的不满，这种幽默的方法显然要比发火更容易让对方接受。
一个秀才说话喜欢拐弯抹角，一天，他骑着马到朋友家讨酒喝，朋友说：我有一斗酒，可惜没有下酒菜。”
秀才说：“这好办，就把我的马杀来煮着吃吧!”
朋友很惊异地说：“那你骑什么回去呢?”
秀才随即指着院子中的鸡说：“我骑着它回去好了。”
朋友恍然大悟，不觉失笑。他想故意再难为一下秀才，说：“鸡可以杀来下酒，就是没有柴煮好它。”
秀才说：“这还不容易，把我的衣衫脱去煮吧!”
朋友笑着问：“那你穿什么呢?”
秀才指着门前的篱笆说：“穿它。”
秀才就是利用拐弯抹角的办法把自己想以鸡下酒的念头以幽默的方式明确地表达出来。面对朋友的诘难：没有下酒菜，他说杀他的马，这自然会引得朋友问他骑什么，于是就有骑鸡的回答。他的意思谁都明白是要让朋友杀鸡款待他，不好直说，就用拐弯抹角的方法说出让人为之失声大笑的话，却是彼此心照不宣，而又有着十分动人的幽默力量。
转弯抹角幽默术能起到指桑骂槐的作用。它特别适合于那种你心怀不满而不便明说的场合，有时候你又不得不说，只好把话题绕远，再向主题靠近，犹如剥笋一般一层一层地把笋壳去掉，最后才露出笋的本相一样，直到最后方表明自己真正的意思。因为绕了一些圈子，说了一些题外话，别人对你所表露出来的反对或不满就不如你直接说那般难以接受，并且幽默也在其间充当了缓和剂，不至于让你和别人的矛盾激化。在笑声中，谁能再板起脸对异己分子加以回击呢?
有一位顾客正在一家小餐馆进餐，吃到一半时，他突然高喊：“服务员，快来呀!”
在场的人都吃了一惊，当服务员赶来时，他不慌不忙地朝饭碗里指了指，说道：“请帮我把这块石头从饭碗里抬出去好嘛!”
这种幽默得近乎艺术化的表达比起板起面孔的训斥要好上何止百倍。
一天，罗伯特敲开了邻居的门：“请把您的收录机借给我用一晚上好吗?”
“怎么，您也喜欢晚间特别节目吗?”
“不，我只是想夜里安安静静地睡上一觉。”
人和人之间难免会发生冲突，由于某种原因，你必须对朋友当场提出批评时，不妨采取上面这种拐弯抹角的方法，这样既表达了你的意见，又能避免短兵相接、激化矛盾，还能表现你豁达大度的良好修养。豁达是一种伟大的品格，幽默能恰到好处地帮你展现这种伟大的品格。
转弯抹角幽默技巧要取得幽默的效果，在很大程度上取决于所转的弯与所抹的角和实际情形之间的反差。这含有设置悬念的味道，一开始你的话离你所想表达的意思相距十万八千里，让对方摸不着头脑，强烈地想知道下文，然后你才转弯抹角地把话题拉近，最后将自己的意思完全表达出来，却往往与对方所期望的情形有较大的出入，期望与现实产生冲突，幽默也就应运而生了。
暗度陈仓的幽默技巧
暗度陈仓幽默术就是用表面的做法来吸引对方的注意力，掩人耳目，然后实现自己的真实意图。由于明暗之间的强烈反差而给人以不和谐的感觉，从而产生强烈的幽默效果。
“明修栈道，暗度陈仓”是一个人所共知的成语，它来源于这样一个故事：刘邦灭秦后，被项羽封为汉王。在从关中往汉中去时，他听从张良的计策，沿途烧毁栈道，以表示无意东归，麻痹项羽。后来，刘邦又表面上修栈道，却暗地里绕道陈仓打回文中，取得了楚汉战争的初步胜利。
这个成语的意思概括起来，就是说：用表面上的一套做法来掩入耳目，暗地里却另有打算。表面上的做法必须做得真，才能吸引对方，才能让对方信以为真，这样才能实现暗地里的真正打算。这种手法使用在幽默中，就会因为明与暗之间的反差而给人以不和谐的感觉，从而产生强烈的幽默效果。
病人临终前曾向吝啬鬼借了30迪尔汗。病人刚咽气，吝啬鬼便赶来吊唁。
他安慰死者的儿子说：
“孩子，不必过于悲伤，无论是卑微者还是至高无上的伟大人物，谁也免不了要走这一遭……拿破仑到哪儿去了?希特勒到哪儿去了?亚历山大大帝到哪儿去了?你爸爸生前借我的30迪尔汗又到哪儿去了?”
吝啬鬼自然是怕人去财空，自己借出去的钱没了着落，想急于提醒死者的儿子还钱的事情。但是，他也知道人刚去世，家人还沉浸在悲痛中，此时如果正面提出来必然让人反感，可是不提出来又不是他的本性，于是，他巧妙地利用吊唁玩了一次明修栈道暗度陈仓的把戏：他假惺惺地来吊唁死者，并且劝慰死者的儿子“要节哀顺变，人都是会有一死的，不必过于难过”，所以他举出了拿破仑、希特勒、亚历山大大帝这些知名的人物来证明自己的话。但事实上，他的用意并不在此，这些都只是他明着修的栈道，他的真实意图是提醒死者儿子他的父亲欠自己的钱还没有还。吝啬鬼先使用明修栈道的方法掩人耳目，接着暗度陈仓，落到了自己的真实意图上：“你爸爸生前借我的钱又到哪儿去了?”
吝啬鬼玩得可谓高明，既吊唁了对方，安慰了死者的儿子，又实现了自己要账的目的，可谓一举两得。从旁人的角度看来，吝啬鬼的办法充满着幽默，让人真是哭笑不得。
由此，我们看到，“明修栈道，暗度陈仓”幽默术的关键在于“修栈道”，让对方不明白你的真实意图，产生很大的欺骗性，这样你才能顺利地“暗度陈仓”，实现自己的目的。“修栈道”的目的就是迷惑对方，做得越像，对方越容易上当，你就越能轻易地“暗度陈仓”。
古时候，有一个县官很喜欢附庸风雅，尽管画术不佳，但兴致很大。他画的虎不像虎，反而像猫。并且，他还每画完一幅作品，都要在厅堂内展出，让众人评说。大家只能说好话，不能说不好听的话，否则，就要受到惩罚，轻则挨打，重则流放他乡。
有一天，县官又完成了一幅“虎”图，悬挂在厅堂，又召集全体衙役来欣赏。
“各位瞧瞧，本官画的虎如何?”
众人低头不语。县官见无人附和，就点了一个新来的差役说：
“你来说说看。”
那人战战兢兢地说：“老爷，我有点怕。”
县官：“怕，怕什么?别怕，有老爷我在，怕什么?”
来人：“老爷，你也怕。”
县官：“什么?老爷我也怕。那是什么，快说。”
来人：“怕天子。老爷，你是天子之臣，当然怕天子呀!”
县官：“对，老爷怕天子，可天子什么也不怕呀!”
来人：“不，天子怕天!”
县官：“天子是老天爷的儿子，怕天，有道理。好!天老爷又怕什么?”
来人：“怕云。云会遮天。”
县官：“云又怕什么?”
来人： “怕风。”
县官：“风又怕什么?”
来人：“风又怕墙。”
县官：“墙怕什么?”
来人：“墙怕老鼠。老鼠会打洞。”
县官：“那么，老鼠又怕什么呢?”
来人：“老鼠最怕它!”来人指了指墙上的画。
新来的差役没有直接说县太爷画的虎像猫，而是明修栈道，暗度陈仓，通过环环相扣的“怕”字拐弯抹角地达到了批评的目的。
这就是这一幽默术的高明之处：不到最后不知道真正的结果。而前面的“修栈道”把人的情绪和状态彻底调动了起来，所有的注意力都在最后的答案上，这样，“栈道”就算是修得成功的。而当看到最后的答案时，人们急切、紧绷的神经一下子放松下来，不禁哑然失笑，这前后一紧一松、一明一暗的强烈反差，在不谐调中自然而生幽默的效果。
声东击西的幽默技巧
所谓声东击西，就是指造成要攻打东边的声势，实际上却攻打西边。使用在幽默中，就是真话反说，睁着眼睛说瞎话，说得明显不符合当时当地的实际情景，使期待在一方面前空的同时，在另一方面意外地落实。
声东击西法，是指目标在西而先假意向东，出其不意地给对手一击。它实际上是一种含蓄迂回的幽默技巧。其实声东击西的手法在生活中经常运用，不仅成年人懂得，就连许多小孩也深谙此道。
有一个一岁多的女孩。一天晚饭后，和她的妈妈一起在小区里玩耍，这时小女孩看见一个比她大一点的小男孩在玩一个很好玩的玩具，很想去玩，但估计了一下双方的实力，觉得肯定抢不过人家。于是她就走到那个小男孩的妈妈面前，喊道：“阿姨，抱抱!”那个小男孩的妈妈高兴地去抱她，于是小男孩看见不干了，丢下了玩具，赶快跑过来要自己妈妈抱。
于是，小女孩顺利地拿到了玩具。
我们不得不佩服这个只有一岁多的孩子的机智，她纯熟地玩了一招“声东击西”。
从这个小幽默中，我们可以看出：一、小女孩准确地找到了“东”“西”之间相关联的事物，那就是小男孩和他的妈妈。二、她还找到了更重要的一点，那就是小男孩的霸占心理，他看到自己的妈妈抱别的孩子，肯定会阻止，而对于小孩子来说，精力还不能很好地兼顾两种或者更多的事物，得到一个必然暂时放弃另一个。找到了这两点，声东击西术就完全实现了。
斯克尔顿是位著名诗人。一次，他去赴宴，酒喝多了回不了寓所。于是，他住进了一家小客店。半夜，他渴得厉害，大喊伙计要水。但没人应他，他又喊自己的马夫，马夫也不在。“怎么办呢?这样下去可不行!”
他灵机一动，大喊道：“救火啊!救火啊!”顿时，全店乱成一团，所有的人都起来了。他继续喊，不一会儿马夫和伙计便拿着蜡烛冲了进来：
“火在哪里，怎么看不到呢?”
“在这，”斯克尔顿指着自己的喉咙，“火在这里面，快给我端水来，浇灭它!”
声东击西的幽默技巧犹如虚晃一枪，这虚晃的一枪只是为了分散或者转移对方的注意力，让对方对你的真实目标放松警惕，从而使你能够顺利达到目的。这正是利用对方对外界事物的第一反应做文章，以自己意图之外的东西去吸引对方的注意力，让人防范或拒绝；再以实际的意图“攻”对方一个措手不及，产生幽默的效果。
声东击西的幽默技巧很有些“兵不厌诈”的意思，它利用人们的预期心理，“指”向“东”方，当人们顺着他“指”的方向看时，忽然又反打“西”方，这样在“东” “西”的一反一复中，不和谐的因素产生，幽默的酝酿也就成熟了。
因为声东击西的幽默技巧含有欺诈的成分在内，这固然能“骗”住对方，从而产生幽默，但若经常玩这种诡诈的把戏，别人就不会认为这是幽默，反而要怀疑你的人品了。这样，幽默的目的没有达到，还失信于人，实在是得不偿失。因而我们不能把“声东击西幽默术”当成法宝，不厌其烦地搬出来使用，而应当适度掌握分寸，不然牧羊小孩那“狼来了”的悲剧说不定就会重演。
